ejemplo de hipertexto

viernes, 28 de mayo de 2010

La interpretación del mundo…….tarea pedagógica



“La educación, en relación con el lenguaje, pudiera ser un medio para detenerse más en el entendimiento, para comenzar a ejercer una mayor actitud crítica en las relaciones con los mundos y significados con los cuales nos enfrentamos diariamente; para hacer de cada uno de nosotros seres más libres de las sombras y las ataduras de lo que nunca entendimos”. 1



La escuela debe ser uno de los medios más eficientes en la creación de oportunidades para que los seres humanos aprendan mediante la lectura del mundo real, a comprender, analizar y sobre todo a interpretar los sucesos a los cuáles se ven enfrentados en su vida cotidiana.



Los niños deben ir a la escuela no con el perfil de entes pasivos que llenaran sus cerebros de conocimientos impuestos por los maestros, sino con la idea de que su misión en la escuela y en el aula de clase es la de analizar, refutar, contradecir, debatir o negar cada uno de los aspectos a los cuales son involucrados a través de su quehacer pedagógico.



De la misma manera, los maestros de primaria y mucho más los de secundaria, están en la obligación de orientar a los estudiantes en la producción de lenguaje, porque al realizar este ejercicio, se llega más fácil a la comprensión de temas específicos estudiados en las áreas. Si se comprende que escribir es un acto de entendimiento y que el entendimiento de las formas del lenguaje hace parte de unos procesos más complejos de entendimiento del mundo. Se podrá hacer comprender a los jóvenes que la mejor forma de conocer y comprender su vida, su mundo es a través de la propia creación de un lenguaje real, expresado a través de los numerosos elementos del lenguaje: cuentos, poemas, narraciones, textos argumentativos, expositivos, ensayos, crónicas, etc.



Por otra parte, “La imagen se ha impuesto como el medio para unificar e impedir la reflexión y la crítica. Son las imágenes de las personas, de las empresas, de los productos ofrecidos por la publicidad, de la reducción de las palabras a los objetos perceptibles. Ese lenguaje de imágenes se impone sin ninguna traducción, ni interpretación activa del receptor”.2



Vivimos en un mundo lleno de imágenes, imágenes que vemos en cada uno de los medios de comunicación, en la televisión, el internet, la prensa…. Imágenes que sin querer se incorporan en nuestras vidas a tal punto que lo son todo y que sin ellas nosotros no somos nada…nada capaces de sobrevivir de manera práctica.

Las imágenes se han convertido en la actualidad en las guías de niños y adultos en la orientación de la vida cotidiana. Son ellas las culpables de las actuaciones inconscientes de niños, jóvenes y adultos quienes tal vez sin entender hacen de sus vidas un recorrer por el mundo superficial del consumismo.



La publicidad y los discursos en ellas inmersos hacen creer a la sociedad en ciertos valores o mejor “antivalores” que se han encargado de descomponerla más entre ellos: la importancia del dinero, la belleza corporal, la vida fácil, el egoísmo que nos lleva a desconocer y arrasar al otro, la moda, etc.



Es por esto que debemos replantear la tarea que tenemos en la labor de maestros, nos obliga pensar más sobre qué clase de escritura estamos brindando a la juventud de hoy, advertir que “la enseñanza de una escritura muda que no sugiere, ni plantea nada y menos posibilita la creatividad”, nunca podrá lograr en los estudiantes un nivel de entendimiento adecuado que les permita abrir camino hacia la reflexión permanente y en síntesis hacia la libertad de pensamiento y acción.



De igual manera, las instituciones y los miembros encargados de la educación deben hacer un alto para entender que de ellos depende, en buena manera que cambien los procesos mediante los cuales nos comunicamos, es decir, que se permitan y exijan espacios de creación y producción de lenguajes “libres de copia”, en donde se deje a un lado la dependencia tan marcada de la juventud a los medios masivos de comunicación, comprendiéndose que aunque son muy valiosos para el proceso formativo, si no son estudiados de manera crítica y mesurada pueden llegar hacer perjudiciales para la formación de personas razonables y analíticas.



En síntesis, considero que al maestro le corresponde orientar a los estudiantes hacia la elaboración de argumentaciones, narraciones y descripciones, estrictamente interpretativas de la realidad, de las prácticas cotidianas del discurso, de la televisión, el radio, el internet, involucrándose como ejemplo de actitud reflexiva y crítica en los diferentes discursos tanto orales como escritos de su quehacer pedagógico.

hipervinculo


¿Qué es un hipervínculo?

Un hipervínculo es un enlace, normalmente entre dos páginas web de un mismo sitio, pero un enlace también puede apuntar a una página de otro sitio web, a un fichero, a una imagen, etc. Para navegar al destino al que apunta el enlace, hemos de hacer clic sobre él. También se conocen como hiperenlaces, enlaces o links.

Normalmente el destino se puede saber mirando la barra de estado del navegador cuando el ratón esté sobre el hipervínculo.

Dependiendo de cual sea el destino , hacer clic en un hipervínculo puede hacer que ocurran varias cosas. Si el destino es otra página web, el navegador la cargará y la mostrará, pero si el destino es un documento de Word, el navegador nos dará la posibilidad de abrir una sesión de Word para visualizarlo o de guardar el archivo.

Por lo tanto, podemos usar los hipervínculos para conducir a los visitantes de nuestro sitio web por donde queramos. Además, si queremos que se pongan en contacto con nosotros, nada mejor que ofrecerles un hipervínculo a nuestro correo electrónico.

Tipos de hipervínculos.

Existen varios tipos de hipervínculos. Vamos a ver los más usados.

Hipervínculo de texto: Un hipervínculo de texto es un enlace que se encuentra asociado a un texto, de forma que si hacemos clic sobre ese texto, navegamos dónde indique el hipervínculo. Por defecto, cuando creamos un hipervínculo de texto, el texto aparece subrayado y en un color distinto al del texto normal, de forma que el visitante sepa que existe ese enlace. Si volvemos a la página después de visitar el enlace, este aparecerá con otro tono también. Aunque es interesante diferenciar el hiperenlace, es posible que no queramos que aparezca así.

Hipervínculo de imagen: Un hipervínculo de imagen es un enlace que se encuentra asociado a una imagen, de forma que si hacemos clic sobre esa imagen, navegamos dónde indique el hipervínculo. Por defecto cuando creamos un hipervínculo de imagen, la imagen aparece rodeada de un borde con un color llamativo para que el visitante sepa que existe ese enlace.

Por otra parte, los hipervínculos pueden referirse a páginas del mismo sitio web o de otros sitios web.

Hipervínculo local o interno: Un hipervínculo local o interno es un vínculo a una página que se encuentra en el mismo sitio web (sitio local). Así, para referirnos a ella tan solo basta con poner la ruta o dirección en el disco duro. Si se encuentra en la misma carpeta, basta con poner su nombre.
Por ejemplo, supongamos que tenemos un vínculo desde esta página a otra llamada curso que está en la carpeta access . El vínculo sería: access/curso.htm

Hipervínculo externo : Un hipervínculo externo es un vínculo a otro sitio web en Internet (sitio externo). Es un vínculo a cualquier otro lugar fuera del sitio actual. Cuando ponemos un vínculo externo, escribimos la dirección completa de la página incluido http://www....

Hipervínculo a una dirección de correo electrónico: Un hipervínculo a una dirección de correo electrónico es un vínculo que contiene una dirección de correo. Al pulsar en él, automáticamente se abre el programa de correo que tenga el usuario instalado para poder escribir a esa dirección de correo.

Existen diferentes clases de rutas de acceso a la hora de definir los vínculos.

Referencia absoluta: Conduce a una ubicación externa al sitio en el que se encuentra el archivo. La ubicación es en Internet, es decir toda la url identificativa del archivo en la red. Los hipervínculos externos siempre deben tener una referencia absoluta. Por ejemplo: "http://www.ecomur.com". Los hipervínculos internos pueden tener referencia absoluta o relativa. Por ejemplo: "http://www.deciencias.net/disenoweb/elaborar/graficos.htm" o "graficos.htm"

Referencia relativa (al sitio o al documento): La referencia relativa al sitio conduce a un archivo situado dentro del mismo sitio que el documento actual partiendo del directorio raiz y al documento conduce a un archivo situado dentro del mismo sitio que el archivo actual, pero partiendo del directorio en el que se encuentra el actual.

Se emplea más por ser menos engorrosa la relativa al documento. Pero hay que tener muy presente la estructura del sitio en carpetas y subcarpetas y los niveles de organización de los archivos:
Ejemplo: (al documento): " ../index.htm "; (al sitio): " disenoweb/index.htm"

Referencia a una parte de un documento: Conduce a un punto dentro de un documento, ya sea dentro del actual o de otro diferente. Primero debemos definir un punto de fijación, anclaje o marcador. El punto se define dentro de un documento con el cursor en el lugar exacto a través del menú Insertar , opción Anclaje con nombre (DW) o Marcador (FP).
Después colocar el vínculo:" #nombre_anclaje" (misma página)
" nombre_documento#nombre_anclaje" (distinta página).
Por ejemplo: Ir al principio de página

obra literaria marianela


ANÁLISIS DE LA OBRA LITERARIA "MARIANELA"

Benito Pérez Galdós
(1843-1920)



I. ANÁLISIS EXTERNA.
1.1. BIOGRAFÍA DEL AUTOR.
Benito Pérez Galdós (1843-1920), novelista y dramaturgo español, uno de los escritores más representativos del siglo XIX, junto con Clarín y Emilia Pardo Bazán.
Nació en Las Palmas (Islas Canarias) en 1843, el décimo hijo de un coronel del Ejército. Fue un niño reservado, interesado por la pintura, la música y los libros. La llegada a Las Palmas de una prima le trastornó emocionalmente y sus padres decidieron que fuera a Madrid a estudiar Derecho, en 1862. En esta ciudad entra en contacto con el krausismo por medio de Francisco Giner de los Ríos, el cual le anima a escribir y le presenta en la redacción de algunas revistas. Se transforma en un madrileño que frecuenta tertulias literarias en los cafés, que asiste puntualmente al Ateneo madrileño, que recorre incesantemente la ciudad y se interesa por los problemas políticos y sociales del momento: se define a sí mismo como progresista y anticlerical.
En 1868 viaja a París y descubre a los grandes novelistas franceses. A su regreso traduce a Dickens, escribe teatro y, por fin, en 1970 se decide a publicar su primera novela, La Fontana de oro, con el dinero que le da una tía, ya que en esa época las novelas o se publicaban por entregas en publicaciones periódicas, revistas y periódicos, o corrían a costa del autor; la obra era todavía romántica pero en ella ya empezaban a verse sus ideas radicales que aflorarán en el decenio siguiente. En estos años comienza a escribir los Episodios nacionales, en la década de 1880, su época de máxima creación. También en estos años se compromete activamente en política, ya que de 1886 a 1890 es diputado por el partido de Sagasta, aunque nunca pronunció un discurso. A pesar de la oposición ultracatólica que no le perdonó haber escrito Doña Perfecta (1876), un panfleto anticlerical, fue elegido miembro de la Real Academia Española. El paso de los años le daban brío y en 1892 se entregó a la reforma del teatro nacional. El estreno de Electra (1901) supuso un acontecimiento nacional: al acabar la representación los jóvenes modernistas (véase modernismo) acompañaron al autor hasta su casa en loor de multitud. En 1907 volvió al Congreso, como republicano, y en 1909 con Pablo Iglesias, fue jefe titular de la “conjunción republicano-socialista”. Su izquierdismo fue el causante de que no se le otorgara el Premio Nobel. En 1920 murió ciego y pobre en Madrid, su ciudad de adopción.

1.2. OBRAS DEL AUTOR.
La obra de Galdós se caracteriza por su marcado y nítido realismo. Él es un gran observador con toques geniales de intuición que le permiten reflejar tanto las atmósferas de los ambientes y las situaciones que describe como los retratos de lugares y de personajes. Se sirve del lenguaje para identificar a sus personajes y esto ha hecho que muchas veces se le acuse de lo que no es: usa un lenguaje ramplón cuando describe o habla un personaje ramplón. Galdós dividió su obra en:
 “Episodios nacionales”,
 “Novelas españolas de la primera época” y
 “Novelas españolas contemporáneas”.
 Además hay que considerar su teatro.

Hasta 1880 escribe unas novelas de tesis, maniqueas, donde los buenos son personajes modernos, abiertos, liberales y progresistas, y los malos, conservadores, tradicionalistas, fanáticos religiosos e intransigentes. Obras simplistas llenas de ardor juvenil. Entre éstas destacan:
 “Doña Perfecta” (1876),
 “Gloria” (1877) y
 “La familia de León Roch” (1878).

Desde 1873 a 1912, Pérez Galdós se propuso el ambicioso proyecto de contar la historia novelada de la España del siglo XIX, es decir, desde 1807 hasta la Restauración, con la intención de analizar el protagonismo de las fuerzas conservadoras y de progreso en España. Son 46 novelas distribuidas en cinco series de diez obras cada una, excepto la última que quedó interrumpida y sólo tiene seis. Obras corales, épicas, que cubren la anécdota del protagonista individual. Muy lejos de la novela histórica del romanticismo, Galdós se documenta con rigor y hasta donde puede de los hechos históricos y los comentarios están narrados con gran objetividad.

“Zaragoza”, Cumbre del realismo español del XIX, Pérez Galdós manifiesta en las diferentes entregas de sus Episodios nacionales un propósito didáctico de tipo ético-político. Perteneciente a la primera serie, Zaragoza gira en torno a la guerra de la Independencia y tiene como protagonista a Gabriel Araceli.

Las dos primeras series (1873-1879) cubren la guerra de Independencia y el reinado de Fernando VII. En ellas el autor manifiesta un cierto optimismo en una evolución lenta pero segura hacia el progreso. Entre las obras más celebradas de estas series se encuentran:
“Trafalgar”,
“Bailén”,
“Napoleón en Chamartín” o
“La familia de Carlos IV”.

En 1898, retomó de nuevo las series, en las que trabajó hasta 1912. Cubre desde las Guerras Carlistas hasta la Restauración. El optimismo galdosiano se ha apagado y ahora aparece la visión amarga de la España profunda dividida y enfrentada en guerras fratricidas; ante esta convicción el autor busca una salida en el ideal de “la distribución equitativa del bienestar humano” resultado de su izquierdismo político. Algunas de las obras de este periodo son:
 “Zumalacárregui”,
 “Mendizábal”,
 “De Oñate a La Granja”,
 “Amadeo I” o
 El último episodio, “Cánovas”.

A partir de 1881 son más de veinte y casi todas se desarrollan en Madrid. En estas obras el autor ya no utiliza planteamientos maniqueos religiosos o políticos para valorar las conductas de sus personajes, y con plena libertad analiza sus sentimientos, deseos y frustraciones. Lo que surge es un conjunto impresionante de mezquinos, bondadosos, burgueses adinerados, nobles arruinados, desheredados, grandezas y miserias de gentes que viven para aparentar. Galdós consigue captar esta pluralidad social y vital con técnicas narrativas nuevas sirviéndose tanto del monólogo interior, como del estilo indirecto o del personaje narrador —que ya había utilizado en los primeros Episodios Nacionales—. Ahora el autor presenta y el lector juzga.
La primera de estas novelas es:
 “La desheredada” (1881), obra naturalista en la que la protagonista, una muchacha loca que está en el manicomio de Leganés (Madrid), se cree descendiente de un aristócrata y acaba en la prostitución;
 “El amigo Manso” (1883) —obra que ya anuncia las “nivolas” de Miguel de Unamuno— plantea el contraste entre un profesor krausista y su superficial y taimado alumno; en
 “Tormento” (1884) la protagonista es engañada y seducida por un sacerdote disoluto y la recoge un indiano enriquecido aunque no se casa con ella;
 “Miau” (1888) describe las penalidades de un cesante progresista durante un gobierno conservador, y el infierno de la burocracia;
 “Torquemada en la hoguera” (1889) la usura aparece tratada, en la que se narra la ascensión social de un usurero que acaba convertido en senador;
 En “Nazarín” (1895) el tema ético y religioso se aborda —que Luis Buñuel llevó a la pantalla, como también hizo con otra novela de Galdós, Tristana— en la que se ve a un sacerdote perder la fe porque su pureza evangélica no es comprendida ni aceptada por un mundo mezquino;
 “Misericordia” (1897) está considerada como una de sus obras maestras y en ella retrata a la dulce Benina que mendiga para llevar dinero a la casa en la que trabaja de criada sin cobrar y en la que aparece el retablo más descarnado de la miseria madrileña.

Entre todas estas obras destaca:
 “Fortunata y Jacinta” (1887) el mural más extraordinario sobre la historia y la sociedad madrileña de la época y una de las mejores novelas de la literatura española: Juan Santa Cruz es el amante de una muchacha pobre, apasionada y enamorada, pero se casa con su prima, la dulce Jacinta, que sufre las infidelidades del marido. Fortunata se queda embarazada y el “señorito satisfecho” —como Ortega y Gasset definió al prototipo de este personaje— busca otra amiga. Fortunata tiene a su hijo pero llena de celos provoca una riña con la nueva amante que la llevará a la muerte no sin antes haber entregado el hijo a Jacinta, que considera que es hijo suyo pues lo ha tenido con dolor. Sobre este argumento central en el que se tejen otros y con la realidad político-social del momento de fondo, Galdós se situó como narrador cómplice de la Naturaleza que rectifica los errores de sus hijos.
Hacia finales de la centuria XIX esta fértil corriente confluye en la obra de Benito Pérez Galdós. Autor de casi un centenar de novelas, Galdós se convierte en testigo excepcional de la historia de España y logra calar profundamente en el espíritu de la época.
Entre su abundante obra, cabe destacar los Episodios nacionales (1873-1879),
 “Fortunata y Jacinta” (1886-1887),
 “Tristona” (1892) y
 “Misericordia” (1897).
 “Electra” (1901),Galdós se atrevió a crear unos personajes femeninos que, como la protagonista de su drama se enfrentan al fanatismo y al oscurantismo

1.3. INFLUENCIAS QUE RECIBE EL AUTOR.
Rendición de Bailén La primera victoria española en su guerra de Independencia contra los ejércitos napoleónicos tuvo lugar en Bailén (Jaén) el 19 de julio de 1808. No sólo sobre esta batalla, sino sobre la presencia francesa en España trata la obra Bailén, uno de los primeros Episodios nacionales de Pérez Galdós. La ilustración, una pintura de José Casado del Alisal, que se encuentra en el Museo del Prado (Madrid), escenifica la rendición francesa ante el general español Francisco Javier Castaños.

1.4. TRASCENDENCIA DEL AUTOR.
Realismo
El joven Pérez Galdós Considerado por muchos como el mejor novelista español desde Miguel de Cervantes, Benito Pérez Galdós es célebre por su ciclo de 46 novelas que, en su conjunto, recibieron el título de Episodios nacionales (1873-1879 y 1898-1912). Cronista de la historia de la España del siglo XIX, Pérez Galdós desarrolló un estilo de narrativa histórica basada en una meticulosa investigación destinada a recrear los acontecimientos del pasado. Una segunda serie de obras, las Novelas españolas, giraban en torno a asuntos religiosos y sociales de su época. THE BETTMANN ARCHIVE
La segunda mitad del siglo XIX fue la época de la prosa realista en España, al igual que en otros países. El realismo español alcanzó su máximo esplendor con la obra de Benito Pérez Galdós, quien figura entre los grandes novelistas europeos de todos los tiempos. En una serie de 46 relatos históricos agrupados bajo el título de Episodios nacionales (1873-1879 y 1898-1912), Galdós interpreta la historia del siglo XIX de España en forma novelada. Por otra parte, Galdós escribió novelas de tesis, es decir, novelas que abordan los problemas religiosos, sociales o políticos. Su tesis principal —la maldad de la intolerancia religiosa— es desarrollada con vigor en su novela Doña Perfecta (1876), pero sus obras maestras son una serie de novelas realistas, entre las que destaca Fortunata y Jacinta (1887), que retratan la sociedad madrileña.

1.5. CORRIENTE LITERARIO.
REALISMO (NOVELA ESPAÑOLA DE LA PRIMERA ÉPOCA)
1.6. GENERO LITERARIO.
NARRATIVO
1.7. ESPECIE LITERARIO.
NOVELA

II. ANÁLISIS INTERNO
2.1. ARGUMENTO.
El doctor Teodoro Golfín después de una larga caminata solo sin rumbo fijo al atardecer desde Villamojado, luego guiado primero por un joven ciego de aproximadamente veinte años llamado Pablo de Penáguilas junto con su perro Choto y luego por una muchacha llamada Nela, lazarillo de Pablo, llega al final con motivo de visita hasta las oficinas de su hermano Carlos Golfín, allá en las minas de Socartes, ubicado al norte de España. El señor Carlos, era ingeniero minero y vivía con su esposa Sofía, tuvieron hijos pero todos murieron, de modo que no los tenían. La Señora Sofía se dedicaba a tocar piano y realizar actividades a favor de los pobres de esa zona.
Teodoro Golfín nota desde el primer momento las bondades de los que fueron sus acompañantes, pero mayor conmoción fue conocer el caso de Nela, que derivaba de Marianela o María Canela por ser hija de ésta: Nela era una huérfana desde niña de padre y madre y ya tenía 16 años, pero su apariencia era de doce años. Su padre era trabajador de la mina y había muerto con una enfermedad; su madre también trabajaba en la mina, pero fue despojada de su trabajo por el vicio de la borrachera y más tarde se suicidó lanzándose al abismo de un lugar de la mina llamado Trascava. Marianela, de bebé se cayó a un resbaladero y fue a dar sobres las piedras y desde entonces tenía el rostro desfigurado, por tanto la fealdad física era muy notoria. De niña fue a vivir con la familia del señor Sinforoso Centeno, un capataz de ganado de las minas, pero su condición era de miseria total, los años que fueron de su vida fueron terribles que tenía la idea de que no servía para nada.
La familia Centeno se constituía de cuatro hijos, todos ellos sentenciados a trabajar en la mina a fin de amasar riquezas y vivir con mayor comodidad material, sin embargo no gozaban de felicidad, puesto que la Señora Ana, esposa del Señor Centeno tenía muy controlado la conducta de los integrantes de la casa incluyendo la de Nela. El último de los hijos tenía 12 años llamado Celipín, quien no tenía mayores y privilegios que Nela y vivían similares condiciones en su propia casa, y por lo mismo compartían sentimientos pueriles. La familia Centeno vivió al principio también en miseria vendiendo Pucheros. Celipín prometió irse de su casa y seguir una vida tomando como ejemplo la historia del señor Teodoro.
El señor Teodoro y su hermano menor Carlos, desde niños fueron huérfanos y muy pobres, pero lucharon con mucha firmeza hasta convertirse en un famoso Médico y el otro en un buen Ingeniero. Su lema fue adelante siempre adelante, y aún mantenían ello en esos días de adultez.
Sin embargo, Nela desde hace un año y medio, cuando conoció a su amo Pablo y le sirvió de lazarillo, vivió muy alegre a pesar del abandono total por parte de la sociedad.
Pablo, era un joven ciego de nacimiento y huérfano de madre, hijo de don Francisco de Penáguila cuya posición económica en el caserío de Aldeacorva era muy cómoda. Pablo era hijo único y su padre a pesar de la abundancia de sus riquezas, jamás estuvo feliz debido a la salud de su hijo; entonces de muchos modos trató de instruirlo y para que pase mejor los días contrató los servicios de Nela que era vagabunda por esos lugares.
Nela y su amo Pablo, paseaban por el campo, ella le describía la belleza de la naturaleza de esos lugares a fin de que Pablo imagine y sintiese felicidad. En esos días en que Teodoro llegaba a las minas de Socartes, en uno de los paseos, el joven Pablo confiesa su amor a Marianela y la convence que cuando recobre la vista se casaría con ella, la obliga a presumir que Marianela es hermosa, luego de las tentativas noticias del intento de recuperar la vista por obra del doctor Teodoro Golfín, quien juntamente con su hermano Carlos y Sofía habían visitado a la casa de los Penáguila.
Los días que siguieron, se anunciaba el día de la llegada del hermano de don Francisco, don Manuel de junto a su hija Florentina desde Santa Irene de Campó, también se anunciaba el día de la operación de los ojos de Pablo, así mismo se rumoreaba que luego del Matrimonio de Pablo con su prima Florentina luego de la operación. Ante tales anuncios, Nela empezó a desesperarse, pues temía que cuando Pablo recobre la vista la encontraría fea y no se casaría con ella, cuando esta ya la había idolatrado a su amo y lo amaba.
Nela conoció a Florentina al amanecer de una noche de muchas oraciones hacia la Virgen Santísima, creyó al verla en el campo que le había aparecido la misma virgen, pero después de tanto asombro, conoció que era la prima de Pablo, sin embargo estaba convencida que dentro de esa personalidad estaba la Virgen Santísima.
Los días que siguieron a la operación de Pablo, Nela no quiso aparecer en Aldeacorba de Suso, y menos al enterarse que su amo ya había recobrado la vista. Florentina fue informado de las condiciones de Nela y trató de protegerla por toda una vida y llevarla con Pablo que constantemente preguntaba por ella, pero en el camino Nela huyó.
Después de recobrar la vista, Pablo vio la hermosura de su prima y se enamoró, dejando a Nela en segundo plano, ya que no la había visto. La recuperación de Pablo fue paulatino, él experimento con asombro el poseer la funcionalidad del sentido de la vista, poco a poco se acostumbró a la percepción de su sentido.
Nela vagó por los alrededores de la mina y se acercaba a la estancia de los De Penáguila, sólo en las noches y sin que nadie la advirtiera. En esos días, Celipín se marchaba de ese lugar y en el camino se encontró con Marianela, invitó fugarse, pero después de meditar Nela optó por quedarse. El chiquillo se marchó.
Nela después de que Cepilín se había marchado, estaba cerca del abismo de Trascava resuelta en su desesperación a suicidarse e irse al lado de su madre. Por virtud del perro Choto, el señor Teodoro logró ubicarle y con muchas reflexiones y exigencias, logró sacar de esa decisión y descubrió las causas de su tristeza y dolor y luego de haberse desmayado ella por su desesperación sentimental, la llevó cargando hasta la casa de los De Penáguila.
Nela fue asistida por el Médico y se recobró, se reincorporó y ante la pregunta de con quién prefería quedarse el resto de su vida, ella prefirió al Señor Teodoro, dejando constancia que Florentina no se resienta, ya que es una buena señorita que tiene a la Virgen María en su corazón, pero a la vez es quien la arrebata a su amado Pablo. En esos instantes el enamorado Pablo, salió a ver a Florentina y demostró mucho cariño y amor a su prima. Luego de advertir la presencia y consejo del doctor Teodoro, Pablo antes de irse, al ver a una chica que estaba recostada en el sofá cubierta con trapos, miró acercándose y dijo que ya había escuchado que habían de dar protección a una pobre de ese lugar. Pero, Nela estiró el brazo y cogió la mano de Pablo y la besó y en seguida se identificó; enseguida se desmayó y luego de intentos de recuperarla una y otra vez, Nela terminó falleciendo…
Los funerales de Nela fueron de lo más costoso y su sepulcro fue con piedras blancas y de porte imponente, se la sepultó como a una millonaria y mártir, se dio un nombre a Nela y se la llamó póstumamente MARÍA MANUELA TELLEZ, acaeciendo su muerte el 12 de octubre de 186…
En Memoria de Nela, se erigió una guirnaldas de flores primorosamente tallada en mármol.
Meses mas tarde del entierro, Pablo y Florentina se casaron, unos turistas llegaron al lugar y llenos de asombro, hicieron unas anotaciones y publicaron en un periódico ingles.
Lo sorprendente de los postreros días, es lo que se dijo que el espléndido sepulcro, era de una ilustre joven célebre por su hermosura en aquel país llamada doña Mariquita Manuela Téllez, que perteneció a una de las familias más nobles y acaudaladas de Cantabria y se vestía con andrajos con la finalidad de confundirse con los pobres y mendigos a fin de asistir a las actividades sociales del pueblo, pero de ella muchos poetas escribieron muchas composiciones poéticas en honor de esa gentil doncella.
Después se contará la historia de Cepilín.

III. ANÁLISIS.
3.1. SIGNIFICADO DEL TITULO DE LA OBRA.
3.1.1. DENOTATIVO
“Marianela”, es la novela más popular de Pérez Galdós, representa un relato triste y emocionado sobre una niña huérfana e indefensa a los 16 años en las minas de Socartes.

3.1.2. CONNOTATIVO.
“Marianela”, significa la condición de vida de los niños y niñas huérfanos en el mundo, que sufren la indiferencia y crueldad de la sociedad.

3.2. TEMA PRINCIPAL:
La vida triste y emocionada de Marianela, una niña de 16 años que se enamora de un joven ciego y apuesto llamado Pablo, a quien le sirve de Guía. Cuando Pablo recobra la vista, Marianela muere por el descubrimiento de su fealdad y al ver que es reemplazada sentimentalmente por Florentina, prima de Pablo.

3.3. SUB- TEMAS O TEMAS SECUNDARIOS.
• La pobreza de los pobladores en las minas.
• La explotación de las minas de Socartes.
• La indiferencia de los pobladores con la condición infrahumana de Nela.
• Las virtudes de la ciencia para con la salud y el beneficio del hombre.
• La perseverancia de los ricos por mantener perpetuos sus riquezas y su posición social.
• La vida de los que siendo pobres logran superar barreras hasta alcanzar ser grandes hombres de bien para con la humanidad.

3.4. ASPECTO FORMAL DE LA OBRA.
La obra “Marianela”, está dividida por 22 capítulos, cada una de las cuales, refiere una situación secuencial en el tiempo. Estas son:
1.-Perdido
2.-Guiado
3.-Un diálogo que servirá de exposición
4.-La familia de piedra
5.-Trabajo - Paisaje - Figura
6.-Tonterías
7.-Más tonterías
8.-Prosiguen las tonterías
9.-Los Golfines
10.-Historia de dos hijos del pueblo
11.-El patriarca de Aldeacorba
12.-El doctor Celipín
13.-Entre dos cestas
14.-De cómo la Virgen Marta se apareció a la Nela
15.-Los tres
16.-La promesa
17.-Fugitiva y meditabunda
18.-La Nela se decide a partir
19.-La domesticación
20.-El nuevo mundo
21.-Los ojos matan
22.-¡Adiós!

3.5. ESPACIO.
• MICROCOSMO
La mina de Socartes y sus alrededores..
Pasadera de Rapagones (camino hacia la mina)
- La Terrible, rededor opuesto de la mina,
- Cabaña de remolinos (en la mina)
- La Trascava, sima sin fin en la mina.
- Aldeacorba de Suso (estancia de pobladores ricos)
- Caria
- Bosques de Saldeoro.
- Fricobriga y el mar.
- El Barco, (zona explotada de la mina)

• MACROCOSMO.
- América.
- Inglaterra
- España. (Norte de España)
- La Habana

• ESPACIO REFERENCIAL.
- Villamojada (“Villafangosa”), cercado de la mina
- Mercado de Homodes (cercado de la mina)
- New Cork – Liverpool.
- Campos de San Isidro, Ríotinto, Matamoros, (España)
- Santa Irene de Campó (procedencia de Manuel de Penáguila)
- Madrid.

3.6. TIEMPO
 HISTÓRICO.
Los hechos reales de la obra “Marianela” corresponden a la década de 1860.

 CRONOLÓGICO.
Teniendo en cuenta la llegada del Señor Teodoro en el mes de setiembre a las minas de Socartes hasta los funerales de Marianela el 12 de octubre, transcurrieron aproximadamente menos de un mes.

 PSICOLÓGICO.
Los recuerdos del relato de la vida de Marianela acerca de sus padres abarca unos 16 años.

 REFERENCIAL.
- La edad de los 20 años de Pablo de Penáguila.
- El tiempo de unos 40 años de la edad del doctor Teodoro Golfín.
- Unos seis meses transcurridos después de la muerte de Marianela para el matrimonio de Pablo con su prima Florentina.


3.7. PERSONAJES:
 PRINCIPALES:
- Marianela o “Nela”, o María Manuela Téllez o doña Mariquita Manuela Téllez, niña huérfana y pobre de 16 años.
- Pablo de Penáguilas, amo y amado de Marianela, hijo de don Francisco.
- El doctor Teodoro Golfín, médico oftalmólogo famoso, hermano del ingeniero Carlos Golfín, de procedencia paupérrima en su niñez.

 SECUNDARIOS
- Don Francisco de Penáguilas, hombre de buena posición económica en Aldeacorbo de Suso.
- Don Manuel de Penáguilas, hermano de don Francisco.
- Florentina, hija de Manuel, futura esposa de Pablo.
- Carlos Golfín, esposo de Sofía, ingeniero de la mina.
- Sinforoso Centeno y Ana o Señana (señora Ana), esposos; él capataz de ganado en la mina.
- Tanasio, Maluca, Pepina y Celipín, hijos de Sinforoso y Ana.
- Dorotea, sirvienta de los de Penáguilas.
- Ulises Bull, Jefe de taller de maquinarias en la mina.
- Los aldeanos.
- Choto, perro de Pablo, guía en sus caminatas.
- Lili, perro, mascota fina de la Señora Sofía.

 REFERENCIALES.
- El padre de Marianela.
- María Canela, madre de Marianela.
- Faustino, primo fallecido de don Francisco.
- Maestro Cayetano, barbero que apoyó a Teodoro en su niñez.
- Alberto Durero, Rafael Zansio, Van Dick y Bartolomé Murillo, pintores que hicieron la imagen de la Virgen María.
- Cristóbal Colón y Hernán Cortés, personajes de comparación en la vida del doctor Teodoro

3.8. TÉCNICA NARRATIVA.
La obra está narrada en tercera persona. El autor no participa directamente en la obra sino para describir los paisajes y los sucesos.

3.9. LENGUAJE.
El lenguaje del autor es expresivo, claro y sobrio. Utiliza para recursos literarios principalmente la metáfora y el símil, para hacer más agradable y conmovedora su narración.
El lenguaje de los personajes es estándar popular y vulgar, de acuerdo al grado de instrucción de los mismos.

IV. CONCLUSIÓN:
4.1. APRECIACIÓN CRÍTICA.
El escritor canario Benito Pérez Galdós era un gran amigo del gran escritor de La Montaña es José María de Pereda (1833-1906) y pasó muchos veranos en su compañía; resultado de esa estancia es su novela Marianela.
El final del siglo XIX está marcado por una rica literatura costumbrista regional que inicia Amós de Escalante (1831-1902).
Marianela, es la novela más popular de Pérez Galdos, cuyo contenido es de importancia social y cultural.

4.2. VALOR DE LA OBRA
4.2.1. POLÍTICO.
La obra, políticamente contribuye a la reflexión de los gobernantes frente al desamparo y marginación por parte de un Estado con los niños que proceden de familias humildes o que por muchos factores quedan abandonados a su suerte, vulnerados en sus derechos y susceptibles a los golpes de la vida a una edad prematura.

4.2.2. SOCIAL.
Esta obra nos revela el trato de la sociedad con los menos afortunados, impulsando de sobremanera a solidarizarse y apoyar en todo cuanto sea posible hacerlo.

4.2.3. CULTURAL.
La obra “Marianela”, es una obra que ingresa a formar parte del aporte cultural literario, que refleja la realidad vivida de los pobladores en lugares recónditos a través del tiempo.

4.3. VALORACIÓN
La segunda mitad del siglo XIX fue la época de la prosa realista en España, al igual que en otros países. El realismo español alcanzó su máximo esplendor con la obra de Benito Pérez Galdós, quien figura entre los grandes novelistas europeos de todos los tiempos. En una serie de 46 relatos históricos agrupados bajo el título de Episodios nacionales (1873-1879 y 1898-1912), Galdós interpreta la historia del siglo XIX de España en forma novelada. Por otra parte, Galdós escribió novelas de tesis, es decir, novelas que abordan los problemas religiosos, sociales o políticos.

4.4. MENSAJE.
La idiosincrasia errónea del hombre acerca de la belleza es capaz de destruir los corazones más nobles.
Debemos ser solidarios y apoyarlos en todo momento con los que menos tienen, debemos ayudarle a salir de la miseria y la pobreza. Debemos evitar nuestra indiferencia, envidia y crueldad y dar mayor atención a los niños huérfanos y desamparados.

analisis literario cien años de soledad



Narra la historia de la familia Buendía a lo largo de siete generaciones en el pueblo ficticio de Macondo.

José Arcadio Buendía y Úrsula Iguarán son un matrimonio de primos que se casaron llenos de presagios y temores por su parentesco y el mito existente en la región de que su descendencia podía tener cola de cerdo. En una pelea de gallos en la que resultó muerto el animal de Prudencio Aguilar, éste, enardecido por la derrota, le gritó a José Arcadio Buendía, dueño del vencedor: "A ver si ese gallo le hace el favor a tu mujer", ya que la gente del pueblo sospechaba que José Arcadio y Úrsula no habían tenido relaciones en un año de matrimonio (por el miedo de Úrsula de que la descendencia naciera con cola de cerdo). Así fue como José Arcadio Buendía decide asesinar de un lanzazo a Prudencio. Sin embargo, su fantasma lo atormenta apareciéndose repetidas veces en su casa lavándose la herida mortal con un tapón de esparto. Así es como José Arcadio Buendía y Úrsula Iguarán deciden irse a la sierra. En medio del camino José Arcadio Buendía tiene un sueño en que se le aparecen construcciones con paredes de espejo y, preguntando su nombre, le responden "Macondo". Así, despierto del sueño, decide detener la caravana, hacer un claro en la selva y habitar ahí.

El pueblo es fundado por diversas familias conducidas por José Arcadio Buendía y Úrsula Iguarán, quienes tuvieron tres hijos: José Arcadio, Aureliano y Amaranta (nombres que se repetirán en las siguientes generaciones). José Arcadio Buendía, el fundador, es la persona que lidera e investiga con las novedades que traen los gitanos al pueblo (teniendo una amistad especial con Melquíades, quien muere en variadas ocasiones y que sería fundamental para el destino de la familia), y termina su vida atado al castaño hasta donde llega el fantasma de su antiguo enemigo Prudencio Aguilar, (al que le había dado muerte con una lanza en el cuello antes de fundar Macondo) con el que dialoga. Úrsula es la matriarca de la familia, quien vive durante más de cien años cuidando de la familia y del hogar.

El pueblo poco a poco va creciendo y con este crecimiento llegan habitantes del otro lado de la ciénaga.[6] Con ellos se incrementa la actividad comercial y la construcción en Macondo. Inexplicablemente llega Rebeca, a quienes los Buendía adoptan como hija. Por desgracia, llegan también con ella la peste del insomnio y la peste del olvido causada por el insomnio. La pérdida de la memoria obliga a sus habitantes a crear un método para recordar las cosas y José Arcadio Buendia comienza a etiquetar todos los objetos para recordar sus nombres; no obstante, este método empieza a fallar cuando las personas también olvidan leer. Un día, regresa Melquíades de la muerte con una bebida para restablecer la memoria que surte efecto inmediatamente, y en agradecimiento es invitado a quedarse a vivir en la casa. En esos momentos escribe unos pergaminos que sólo podrían ser descifrados cien años después.

Cuando estalla la guerra civil, la población toma parte activa en el conflicto al enviar un ejército de resistencia dirigido por el coronel Aureliano Buendía (segundo hijo de José Arcadio Buendía), a luchar contra el régimen conservador. En el pueblo, mientras tanto, Arcadio (nieto del fundador e hijo de Pilar Ternera y José Arcadio) es designado por su tío jefe civil y militar, y se transforma en un brutal dictador, quien es fusilado cuando el conservadurismo retoma el poder.

La guerra continúa y el coronel Aureliano se salva de morir en varias oportunidades, hasta que, fatigado de luchar sin sentido, arregla un tratado de paz que durará hasta el fin de la novela. Después de que el tratado se firma, Aureliano se dispara en el pecho, pero sobrevive. Posteriormente, el coronel regresa a la casa, se aleja de la política y se dedica a fabricar pescaditos de oro encerrado en su taller, de donde sale solamente para venderlos.

Aureliano Triste, uno de los diecisiete hijos del coronel Aureliano Buendía, instala una fábrica de hielo en Macondo, deja a su hermano Aureliano Centeno al frente del negocio y se marcha del pueblo con la idea de traer el tren. Regresa al cabo de poco tiempo, cumpliendo con su misión, la cual genera un gran desarrollo, ya que con el tren, llegan también el telégrafo, el gramófono y el cine. Entonces el pueblo se convierte en un centro de actividad en la región, atrayendo a miles de personas de diversos lugares. Algunos extranjeros recién llegados empiezan una plantación de banano cerca de Macondo. El pueblo prospera hasta el surgimiento de una huelga en la plantación bananera; para acabar con ella, se hace presente el ejército nacional y los trabajadores que protestan son asesinados y arrojados al mar.

Después de la masacre de los trabajadores del banano, el pueblo es asediado por las lluvias que se prolongan por cuatro años, once meses y dos días. Úrsula dice que espera el final de las lluvias para finalmente morir. Nace Aureliano Babilonia, el último miembro de la línea Buendía (inicialmente referido como Aureliano Buendía, hasta que más adelante descubre por los pergaminos de Melquíades que su apellido paterno es Babilonia). Cuando las lluvias terminan, Úrsula muere y Macondo queda desolado.

La familia se ve reducida y en Macondo ya no se acuerdan de los Buendía; Aureliano se dedica a descifrar los pergaminos de Melquíades en el laboratorio, hasta que regresa de Bruselas su tía Amaranta Úrsula, con quien tiene un romance. De este, Amaranta Úrsula queda embarazada y tiene un niño que al nacer se descubre con cola de cerdo; ella muere desangrada después del parto. Aureliano Babilonia, desesperado, sale al pueblo llamando de puerta en puerta, pero Macondo ahora es un pueblo abandonado y solo encuentra a un cantinero que le ofrece aguardiente, quedándose dormido. Al despertar se acuerda del niño recién nacido y corre a buscarlo, pero a su llegada encuentra que se lo están comiendo las hormigas.

Aureliano recuerda que esto estaba predicho en los pergaminos de Melquíades. Con vientos huracanados asediando Macondo y el lugar en el que estaba presente, termina de descifrar la historia de los Buendía que ya estaba allí escrita con anticipación, encontrando que al terminar de leerlos, finalizaría su propia historia y con él, la historia de Macondo, el cual sería arrasado por el viento y borrado de cualquier memoria humana... "porque las estirpes condenadas a cien años de soledad no tienen una segunda oportunidad sobre la tierra"

lista de autores y obras

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Para más información, consulte el catálogo



Listado de autores y obras L


L. S. - Los imprecisos límites del mapa : la sociedad lectora / L. S. - -

La Bruyêre, Jean de - Les caractères ou Les moeurs de ce siècle : suivis du Discours a l'Académie et précédés de la traduction de Théophraste / La Bruyère; préface et notes de Georges Mongrédien - Paris : Librairie Garnier Frères, 1932 -

La Charité, Virginia A. - The poetics and the poetry of René Char / by Virgina A. La Charité - Chapel Hill : The University of North Carolina Press, [1968] -

La Fayette, de, Madame - The princess of clèves / Madame de Lafayette ; traslated by Mildred Sarah Greene - Mississippi : University, 1.979 -

La Fontaine, Jean de - Fables / de J. de La Fontaine ; illustrées de 100 gravures par J. Desandré et W.-H. Freeman, avec des notes et une préface par Décembre Alonnier - Paris : Bernardin-Béchet et Fils, [s.a] -

La Fontaine, Jean de - Fables de La Fontaine ; précédées de la vie d'Esope acompagnées de notes nouvelles par D.S. ; ilustrations par K. Girardet - Tours : Alfred Mame et fils, 1.870 - Nouvelle edition

La Mothe, Jacques - Ecografías / Jacques La Mothe ; traducción de Julio Varela - -

La Orden Miracle, Ernesto - Arte e historia de España en Inglaterra / Ernesto La Orden Miracle; prólogo del Marqués de Santa Cruz - Madrid : Ministerio de Asuntos Exteriores, Dirección General de Relaciones Culturales, D.L. 1980 -

La Orden Miracle, Ernesto - Avila, el castillo de Dios / por Ernesto La Orden; fotografias de Emmanuel Sougez - Madrid : Mundo Hispánico, 1954 -

La Orden Miracle, Ernesto - El descubrimiento de Puerto Rico : fantasía teatral / original de Ernesto La Orden Miracle, representada en la Casa de España de San Juan de Puerto Rico el día 15 de octubre de 1960, por un grupo de aficionados dirigidos por el actor Alejandro Ulloa - [S.l : s.n], [1960] -

La Orden Miracle, Ernesto - Elogio de Quito / por Ernesto La Orden Miracle; prólogo del Marqués de Lozoya - Madrid : Cultura Hispánica, 1950 -

La Orden Miracle, Ernesto - Noticia de España : conferencia pronunciadael 11 de abril de 1958, en la Asociación de Periodistas y Escritores de Puerto Rico por el Consul de España, Don Ernesto La Orden Miracle - [Puerto Rico] : Club de la Prensa, 1958 -

La Rioja (Comunidad Autónoma) - [Folletos turísticos] - [s.l. : s.n.], [193-?-197-?] -

La Roche, Humberto J. - Monocameralismo y bicameralismo : publicación de la Universidad Nacional del Zulia / Humberto J. La Roche - Maracaibo : [s.n.], 1956 -

La Rosa, Carlos - Las nieves del tiempo / Carlos La Rosa - Madrid : Anaya & Mario Muchnik, 1996 -

La Rubia de Prado, Leopoldo - Kafka, el maestro absoluto : presencia de Franz Kafka en la cultura contemporánea / Leopoldo La Rubia de Prado - Granada : Universidad de Granada, 2002 -

La Taille, Jacques de - La maniere / Jacques de La Taille's; a critical edition by Pierre Han - Chapel Hill : The University of North Carolina Press, 1970 -

La Varende, Jean Balthasar Marie Mallard, (Vizconde de) - Le centaure de dieu / Jean de la Varende - [París] : Bernard Grasset, 1950 -

La Varende, Jean Balthasar Marie Mallard, (Vizconde de) - Nez de cuir : gentilhomme d'amour / Jean de la Varende - Paris : Librairie Plon, cop. 1.937 (Genéve : Albert Kundig, 1.948) -

Labeaga Mendiola, Juan Cruz - Las monedas de Uaracos y Calagurris en el poblado berón de la Custodia, Viana (Navarra) : comentario sobre su cronología / Juan Cruz Labeaga Mendiola - -

Labica, Georges - ¿Sobran hombres? / Georges Labica ; traducción de Miguel Hernández Hinesta - -

Laborda, Eduardo - Eduardo Laborda - -

Laborde, Alejandro de - Mérida en el siglo XIX homemaje a Alejandro de Laborde : colección de seis grabados - Mérida : Patronato de la Biblioteca Pública Municipal y Casa de la Cultura, D.L. 1982 -

Laborde, Alejandro de - Mérida en el siglo XIX homenaje a Alejandro de Laborde : colección de siete grabados - Mérida : Patronato de la Biblioteca Pública Municipal y Casa de la Cultura, D.L. 1981 -

Labordeta, Angela - Bombones de licor / Angela Labordeta - Madrid : Espasa Calpe, D.L. 2000 -

Labordeta, José Antonio - Cada cual que aprenda su juego y El trajinero / [por] J.A. Labordeta. - Madrid : Júcar, 1974 - 1ª ed.

Labordeta, Miguel - Memorandum: poética autologia / Miguel Labordeta - Zaragoza : [s.n.], D.L.1960 -

Labordeta, Miguel - Oficina de horizonte : tragicomedia epilírica en dos edades y media / Miguel Labordeta - -

Labra, Ricardo - Mosaico / Ricardo Labra - -

Lacadena, Juan Ramón - Mebdel, ese desconocido / Juan Ramón Lacadena - -

LACALLE, Angel - Gramática española / Angel Lacalle ; Rafael Seco - Barcelona : Libreria Bastinos de José Bosch, 1933 - 3ª ed.

Lacalzada de Mateo, María José - El núcleo socialista de Logroño (1878/1910), el palpitar de una inquietud / María José Lacalzada de Mateo - -

Lacalzada de Mateo, María José - Los desplazados durante el asentamiento burgués : alcance revolucionario en La Rioja (1852-1902) / María José Lacalzada de Mateo - -

Lacarra Ducay, Mª del Carmen - Blasco de Grañén, pintor de retablos (1422-1459) / presentación Gonzalo M. Borrás Gualis ; estudio artístico Mª del Carmen Lacarra Ducay ; corpus documental María del Carmen Lacarra Ducay, Rafael Conde y Delgado de Molina - Zaragoza : Institución "Fernando el Católico", 2004 -

Lacarra Yanguas, María Jesús - Cuentística medieval en España: los orígenes / María Jesús Lacarra. - Zaragoza : Universidad, Departamento de Literatura Española, D.L. 1979. -

Lacarra, María Jesús, - Algunos errores en la transmisión del "Calila" y el "Sendebar" / María Jesús Lacarra Ducay - -

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Lacruz, Mario - Mario Lacruz : un mecenas literario / Carlos Cuesta - -

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LADRON DE GUEVARA, Pedro Luis - Dino Campana : (un poeta italiano del siglo XX, entre lo mandit y la esquizofrenia / Pedro Luis Ladrón de Guevara - Murcia : Universidad, 1990 -

Lafaye, Jacques - El estudio de Hispanoamérica en Francia / por Jacques Lafaye - -

Lafaye, Jean-Jacques - Jean-Jacques Lafaye : la propuesta de una vida romántica / Teresa M. Peces - -

Lafaye, Jean-Jacques - Stefan Zweig y Georges Bernanos en el Nuevo Mundo / Jean-Jacques Lafaye ; [traducción, Blas Matamoro] - -

Laffon, Rafael - Romances y madrigales / Rafael Laffón - Madrid : Hispánica, 1944 - [1ª ed.]

Lafforest, Roger de - Ces maisons qui tuent / Roger de Lafforest - Paris : Editions Robert Laffont, 1972 -

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Laforet, Carmen - La insolación / Carmen Laforet ; edición a cargo de Israel Rolón Barada - Barcelona : Destino, 2007 - [1ª ed.]

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Lahti, Ilmari - Phonétiques et syntaxe paloises : avec notes lexicologiques et morphologiques / par Ilmari Lahti - Turku : [Kirjapaino Polytypos], 1948 -

Lahti, Ilmari - Remarques sur quelques noms de kieux d´origine basque danss les Pyrénées centrales (Maladetta-Andorre) / Ilmari Lahti - -

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Laiglesia, Alvaro de - Una larga y cálida meada :novelas / Alvaro de la Iglesia - Barcelona : Planeta, D.L.1975 - 4ª ed.

Laiglesia, Eduardo - Tres hijuelos había el rey--- : (orígenes de un romance popular castellano) / por Eduardo de Laiglesia - Madrid : [S.n], 1917. (Madrid : Imp. de Fortanet) -

Laiglesia, Francisco de - Bécquer : (sus retratos) / [F. de Laiglesia] - Madrid : Voluntad, 1922 -

Lain Entralgo, Pedro - Bloch y la esperanza / Pedro Lain Entralgo - -

Laín Entralgo, Pedro - [Discurso ante la Comisión de Asuntos Iberoamericanos del Senado Español] / Pedro Laín Entralgo - -

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